郑愁予错误赏析

　　象征女心如石，坚贞自守之意，女子心中的帷幕除了自己真正的所爱，并不会为任何人揭开。

　　2.归人

　　即良人，在古时由于传统礼教的约束，女子通常终身只依托于一人，而良人若远行或将女子遗弃，便产生闺怨的题材。《错误》诗中提到的归人意象如下：

　　东风

　　春季吹拂的风。春天时东风一吹，大地由萧条转为荣盛。辛弃疾青玉案：

　　东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　而东风之于百花，就像良人之于女子。只要良人一日不归，女子的春天就永不到来。

　　跫音

　　脚步声，行人之声。《庄子》徐无鬼：闻人足音跫(qioacute;ng)然而喜矣

　　古代女子由于礼教之防，若家中男子不在，即使是等候归人，也不能门户洞开。所以诗中的女子必是门户重掩，以听觉代替视觉等候良人的归来，而跫音脚步声就是得知良人归来的先兆。读者可以透过想象，勾勒一个女子静坐屋中，侧耳倾听等待她最熟悉也最盼望的脚步声响起的一幅图画。

　　3.过客：

　　达达马蹄：马是古代男子常骑乘的工具。骑马与坐轿相较之下多了几分情采飞扬的潇洒之气。如孟郊登科后：

　　昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，今朝看尽长安花。

　　在《错误》中的马蹄声由远而近，为女子带来了希望，却又由近而远，造成女子希望的落空。作者经营达达马蹄的意象，塑造过客的潇洒不羁，落拓不群的形象。但这与思妇期待的归人形象完全相反，于是便产生美丽的错误。

　　4.空间：江南rarr;城rarr;青石街道rarr;窗扉

　　江南

　　暮春的江南是杂花生树，莺飞草长的。白居易的《忆江南》

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。谁不忆江南?

　　可是这个个绚丽的时空却更反衬出斯人独憔悴。突显了女子的孤寂无伴。

　　城

　　古代的城有护城河，如《礼记?礼运》城郭沟池以为固 ，是易守难攻的。在此作者以小小的城来比喻思妇寂寞而坚贞的心，表示思妇有自我约束的道德教条，除非良人来归，否则她是心如止水，不随意接纳其它男人。

　　青石街道

　　青石在此有浓浓的诗意及古意。又石头的坚硬恰能与思妇的坚贞作呼应。向晚的青石街道少有行人，寂寞可知。比较青石的街道向晚与向晚的青石街道，前者有时间延续的寂寞感，彷佛由空间(青石的街道)延向时间(晚)，寂寞随之无止尽地拉长。后者则只点出黄昏的青石街道，以一景喻一情而已。

　　窗扉

　　窗扉意象常出现于女子闺房，用来叙写女子的生活，或是将窗扉当成是一个媒介，让读者借由窗扉来观看女子的心绪。古诗十九首青青河畔草：

　　盈盈楼上女、皎皎当窗牖。娥娥红粉妆、纤纤出素手。昔为倡家女、今为荡子妇，荡子行不归、空床难独守。

　　《错误》诗中将女子的寂寞层层逼近，由城到青石街道到窗扉紧掩我们可见空间由大到小渐次缩小，而思妇的寂寞也随之愈来愈浓。窗扉紧掩其实是心扉紧闭。作者在此巧妙地以外在空间象征心灵空间，且一层层地将空间缩小，女子的寂寞也一步步地浓缩到最深最浓。

　　5.时间：

　　季节：指时间、岁月。春夏秋冬四季的递嬗转换。在此用季节，较时间具体，也比日子来得长。寂寞也在春夏秋冬不断地递换中周而复始，绵绵不断。

　　三月：是指暮春三月，李白 送孟浩然之广陵烟花三月下扬州 此时时序已经是晚春，眼见一年当中最美好的季节即将消逝，即将进入夏天。可是女子所盼望的东风(良人)却迟迟未出现。思妇的春天也将随着岁月消失无踪。

　　作者以季节、三月的时间意象，暗示女子所盼未归的寂寞。由此可见诗人在时间铺排上的用心。

　　章法结构分析

　　本诗的主要运用点染点 的方式来架构全文。第一小节的两句我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花的开落是低两格书写，诗人萧萧对此有独到的见解，他认为这两句扮演着自序小序的作用。 具有总括全文、提示意旨的作用。交待全诗发展的脉络，并以宾主 结构叙写。诗中的我(过客-宾)，在旅途中偶然经过江南的某个小城，我的马蹄声却造成你(思妇-主)的期待及失落进而造成美丽的错误，所以诗中写道容颜如莲花的开落，将思妇由喜转悲的情景，以莲花的开落来譬喻，可说是非常精巧贴切。

　　第二小节属于染的部分。诗人倾力铺染思妇的坚贞及寂寞，你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/你的心是小小的窗扉紧掩根据黄永武的说法称为空间的凝聚

　　与空间扩张的说法相反，让画面由远及近移动，先写大景物而后缩至小景物，画面移进来，使视野愈来愈细小，诗中的空间也就像凝聚起来一般，最后选择一个空间的凝聚焦点，把精神集中在上面，给予特写，使这个焦点分外突出。

　　又仇小屏提到：

　　由大而小包孕式的空间设计，用大空间衬托小空间，最后会将焦点凝聚在小小的一点上，而点的特质又是相当迷人的。康丁斯基《点线面》即作了这样的分析：它的张力总是密集的点是一个小世界，各个方向几乎等距离地和它的`周围分开。所以点有最强大的集中效果，可以将所欲强调的景物作最有力的强调，其美感是惊人的。

　　诗中连用了三个譬喻句，将思妇的心绪用空间来表现，并且运用大小法 设计了由大到小的空间，城rarr;青石街道rarr;窗扉，随着空间的缩小，层层地将思妇的寂寞浓缩到小小的窗扉紧掩一点，让读者对思妇的坚贞更加佩服，也对她的寂寞投注更多同情。

　　在第二小节除了可以看见空间大小的层递之外，我们可以更进一步以图底法 将之分为两部分。东风不来/三月的柳絮不飞跫音不响/三月的春帷不揭是暗喻女子的坚贞、寂寞之图。接着作者以你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚，你的心是小小的窗扉紧掩两个底更具体说明坚贞、寂寞之情。从东风不来到你的心是小小的窗扉紧掩是属于目的部分。接着以凡 的方式点出全文的题旨错误，但这却是一种美丽的错误，这是一种结果。在这边作者倒果为因采用因果法 ，在诗末才告知读者那是因为我不是归人/是个过客。运用立破法 先破再立。而最后一句是个过客也与诗首的我打江南走过遥遥呼应，暗中带出过的这条主线，并与思妇的归的从线形成一种张力对比的美感，。读者读至此，幽幽的叹息已油然而生，也更能体会作者在诗中所要经营的美丽的错误这种反常合道的美感。

　　结语

　　透过篇章分析，我们更能深入去了解郑愁予精采的情采，更经由义旨的的探究，诗中的浪子意识、思妇情怀更显得深刻动人。在过客达达的马蹄声渐行渐远之际，诗中无尽的情味也在读者的心中越烙越深，令人低回不已。

　　扩展资料：

　　《错误》是由中国台湾当代诗人郑愁予所著的一首现代诗，创作于1954年，是现代抒情诗代表作中之一。

　　全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中妇女思念夫君的情怀，作者运用了大量中国古典诗歌的词汇，如江南、莲花、东风、柳絮等，将古典与现代巧妙地融合，使这首诗具有了古典诗歌的美的特质。

　　创作背景

　　《郑愁予 诗的自选》 郑愁予 著 三联书店郑愁予自述该诗源自童年的逃难经历，他小学时，抗战就全面爆发开始了，父亲从陆军大学受训后一毕业就被送到湖北抗战前线，调去襄阳张自忠的部队，他则跟随着母亲经历过各种逃难，一路上看到很多伤兵；1948年12月，他到江南的一个村落，那里唤起了他童年时期逃难的记忆，有关炮车，有关战马的马蹄声，他把这些冒出的经历艺术化，写成了《错误》。这首诗的主角就是以郑愁予母亲为原型的。

　　作者简介

　　诗人郑愁予郑愁予，原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年出生于山东济南，在北平长大，抗战期间随母亲转徙内地各处避难，途中由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。郑愁予在1949年与家人迁往台湾，初到时正赶上现代派诗社和诗刊开始创办，成为了现代派诗人中的重要一员。在中兴大学毕业后，在台湾出版第一本诗集《梦土上》，早期诗作多为关怀社会的诗。

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